方寸屏幕间，百态人生戏。当厚重的三晋文脉遇上轻量化的微短剧表达，当古建山河、非遗风物插上AI创作的翅膀，山西微短剧产业在短短两年间，从点点星火，汇聚成燎原之势，走出了一条文化传播、产业转型、文旅融合的特色路径，上演着一场静水流深的产业蝶变。

11月3日下午，中共山西省委宣传部、山西省人民政府新闻办公室举行“转型路上的奋进者”系列第十八场记者见面会。宋军、袁国松、曹禄洋、郭振强、李泽淇、甄波等6位嘉宾应邀出席，围绕“短剧新视界 好戏正发生”主题，与记者见面交流。

扎根三晋沃土

汇聚产业星火

临汾精品微短剧基地负责人宋军自称基地“大管家”，“让入驻企业省钱、省心、省力”。基地自2024年底落地，建起微短剧全产业链：121家影视及配套企业入驻，累计拍摄制作完成1389部作品，全网总播放量突破300亿次，2024到2025年连续两年入选国家广播电视总局“中国微短剧基地排行前10”。从工商代办到宣发投流，基地提供全生命周期服务。

太原微短剧产业基地负责人甄波说，自己的本职是当个“搭桥者”，“咱们山西手里有很多‘王牌’：文旅资源遍地开花，文物古建随处可见，省里还有实打实的政策扶持。”基地打造6000多平方米实景影棚，服化道、食宿保障配齐，整合山水外景；组建AI团队、自研AI工具，开放算力和后期公共平台；头部机构和本土小微工作室一起引进，落实场地减免、项目补贴、精品奖励等政策。

山西春秋映画影视文化有限公司负责人袁国松，跨界做过多个行业，如今做短剧出品拍摄发行、AI短剧制作及AIGC人才培训，“只要你手里有很棒的点子、精彩的故事，剩下的交给我就行”。山西四月文化传媒负责人曹禄洋的团队主要做AI短剧原创开发、定制策划和制作，累计参与1000余部真人短剧作品，爆款短剧占比高达70%，其中《云渺》系列短剧播放量破百亿。

宋军带来的三张海报，是入驻企业深耕不同赛道的缩影。《云渺》系列由四月联盟拍摄，红果首部IP系列剧，全网播放量破100亿，获2026抖音短剧产业大会年度卓越影响力作品、首届国际微短剧节汇光奖年度最佳微短剧，第3季、第4季全程在临汾取景，含汾城古镇、涝洰河国学馆等地。《被意外拿捏的科学》上线爱奇艺首日登顶飙升榜。AI漫剧《烬九州》由漫迷文创打造，红果播放量90亿次，分账440余万元。“在AI技术逐步普及的当下，好内容才是出圈的流量密码。”

打磨精品内容

打通转化路径

今年，省广电局出台“微短剧九条”，为行业保驾护航。现场嘉宾带着属于自己的“短剧名场面”，分享了自己的创作故事。

“刚才所有的电影镜头其实都是用AI技术制作完成的。”山西听香文化传媒有限公司负责人、AI影视导演郭振强在展示了自己的“短剧名场面”后说，今年以前，传统电影想达到这些效果几乎不可能；如今普通团队也能拥有媲美好莱坞级别的特效。2018年，他曾带传统实拍作品赴好莱坞和温哥华电影节参评。“不管是以前用电影机拍摄，还是现在用AI技术来制作，永远不变的是给观众讲一个好故事的初心。”

“编剧这份工作，大多时候枯燥又寂寞”，陪伴的只有屏幕、文稿和一遍遍打磨。中国作协会员、番茄金番作者李泽淇说，“故事载体一直在变，但故事打动人的核心从未变过”。他创作的《回到1983》，原著阅读人数突破两千万，IP改编短剧总播放量突破十亿。“编剧还有一层高光，就是我们所写的故事、所编织的梦被更多的人看到。”

甄波投屏的海选照片里，建筑工人、外卖员、小学老师、退休职工都不是科班出身，却都有着对影视的向往和对表演的热爱。他认为，真正的好戏是普通人奔赴梦想的赤诚，是讲好家乡故事的情怀。

在“脑洞大碰撞”环节，围绕晋祠、绛州鼓乐、云冈石窟、壶口瀑布四个关键词，嘉宾接力拆解短剧创意。

郭振强选择晋祠。水母娘娘柳春英获赠金丝马鞭，放入水缸轻提即满；婆婆提出马鞭，大水淹没村庄，春英坐蒲团盖住水缸，缸底涌出生生不息的难老泉水，她从此坐化成仙。他说，这样的神话故事以前实拍有难度，通过AI可以很好地展现，“现在有了AI，可以让更多的人了解山西”。

袁国松最有感触的是云冈石窟：“洞窟里好多佛首的位置，只剩下光秃秃的凿痕，不少佛首早年流失海外。”他想写讲解员穿越到佛首丢失的年代，寻找、保护佛首，最后佛首回归祖国。

甄波构想百年前北魏佛首被掠海外，文物修复师远赴海外修复，文物苏醒诉说归乡之情，却因结界封印无法带走；侵略者封印仁、义、智、信四颗本心，礼是破局的力量。她三晋寻根：云冈石窟寻昙曜开窟的苍生之仁，壶口瀑布寻大禹治水的山河之智，绛州鼓乐寻秦王点兵的万民之义，太原晋祠寻桐叶封侯的千秋之信；最终在晋祠难老泉以礼贯通四心，国宝重回故土。落地采用真人实拍加AIGC，四大景点实地取景。

寥寥几个关键词，就能创作出一段好故事；一次创意碰撞，打通从文化资源到短剧IP的转化路径。

紧跟政策步伐

奔赴广阔蓝海

怎么入行当编剧？李泽淇说，不用迷信科班出身，也没有捷径，最核心的是“放下顾虑，动手去写”；多看爆款短剧，拆解叙事节奏、开篇钩子与反转逻辑。“可以试着挖掘绛州鼓乐、云冈石窟这类山西文旅、非遗题材，这类方向更容易走出差异化。”

青年导演如何用新技术？“AI最大的价值，就是把创作的门槛降低了。”郭振强说，过去搭景、道具、服装、群演每项都要砸资金，现在前期可用AI生成场景、人设画面、出参考图；“不是说AI直接替我们讲故事，而是它帮青年创作者省下资金和筹备的压力，让我们可以把有限的精力，更多放在剧本、情绪和人物这些核心内容上”。

“微短剧+文旅”有哪些落地新模式？袁国松认为，人的临场反应、真实的情绪碰撞“AI是复刻不出来的”。他们打算搞“文旅微综艺”：扎进平遥古城，组织短剧演员与普通大学生、本地素人搞实景闯关，玩古城版百人捉迷藏、非遗任务闯关、古城寻宝大挑战，线索埋在绛州鼓乐、老字号美食、古建谜题里，“顺便就把平遥的古建、美食、非遗全部‘种草’”。

AIGC在山西有哪些独有优势？曹禄洋说，“山西从来不缺故事。尧文化的厚重、黄河与太行的山河气象、晋南生活里的烟火和温情，都是有情感力量的内容资源，但真正决定一部作品能不能走进观众心里的，是好的内容。”他带来的古装剧9月上线，7天全网破15亿播放量，稳居红果剧情榜一个月，获2026年9月份红果总榜第一。

“微短剧九条”带来哪些实质红利？“实打实给短剧行业‘减负、给钱、铺路、引流’的真红利！”宋军说，一是备案随报随审，剧本创作、精品出圈、短剧出海都有专项奖励；二是AIGC、智能体、Agent等技术投入，省里给钱扶持；三是对示范基地分档给钱、分级支持；四是推动校企合作、产教融合，定向培养演员、场务、剪辑、运营、服化道等刚需人才。

现场几位记者成为“短剧体验官”。李纾瑶说，“一个对事实负责，一个对设定负责”，“AI不是简单提速，它打开了新的叙事空间”。白宸浩说，“短剧当中是我，也不是我”，“媒体人既要守好新闻真实的底线，也要主动拥抱数字变革”。赵逸雯把新闻现场报道称作真实的“在场”、把AI跨越时空称作想象中的“在场”，认为内核一致，都是在讲好故事。

短剧新视界，好戏正发生。从政策扶持到场景建设，从内容创作到多元融合，山西微短剧产业正在从“量的积累”到“质的飞跃”。期待未来有更多扎根三晋沃土、兼具温度与品质的精品短剧不断涌现，让更多观众透过方寸屏幕读懂厚重山河，在微短剧的时代浪潮中乘风破浪，奔赴更加广阔的蓝海。