放眼全国，近几年也有不少拍摄地因影视剧、综艺热播而快速出圈，从工业遗存到山水秘境再到古村古镇，各有走红路径。影视剧尤其是热播剧，为取景地带来“明星代言”效应，把短期拍摄热度转化为可持续的文旅消费动能。

《余红旧事》由于淼执导，马伊琍、王佳佳、张哲华领衔主演，改编自班宇小说《于洪》，全剧34集、单集18分钟，2026年9月29日在爱奇艺迷雾剧场独播，10月27日登陆江苏卫视。故事设定在20世纪90年代一座没落的东北工业小城“铁城”。

明明故事在东北，剧组为何把大量核心取景地选在山西？答案藏在城市底色里：太原与沈阳、哈尔滨、长春曾有同样的发展背景，苏式家属楼、大跨度厂房、对称的厂区规划、厂办社会结构，底色一脉相承。剧组方面说得更朴素——这里的东西不用搭。全剧七到八成戏份在兴安厂俱乐部及周边完成，绿色墙裙、深红丝绒幕布、苏式回廊、露天看台，机器一架就能拍。此外，阳泉老火车站的老进站通道、候车雨棚、弧形站台也在剧中亮相。

走进太原尖草坪区新兰路127号，一座近圆形的老体育场静静伫立。这里是兴安体育场，因采用近似圆形的多边形结构、呈苏式建筑风格，成为剧中海报主画面取景地，一层正是剧中“莎莎美发店”的取景地。外立面由密密麻麻的小石子砌成，锈迹斑斑的铁制扶梯、造型复古的老式路灯仍立在原地。公开资料显示，山西北方兴安化学工业有限公司始建于1953年，是国家“一五”计划156项重点工程之一。体育场建于20世纪七八十年代工业鼎盛期，如今台阶旧了、铁栏锈透，红砖苏式楼未拆、街巷未改、看台未翻新。剧集热播后，厂区访客络绎不绝，有人身着90年代风格服饰扮作剧中人物在台阶上拍照。

兴安体育场。

《余红旧事》剧中充满年代感的家属院场景，藏在太原市万柏林区白家庄路57号的103大院，即被当地人唤作“老虎楼”的苏式红砖老楼。院内回字形围合的三层红砖楼、雕刻卷草纹样的混凝土拱桥、西北角的马赛克猛虎壁画，令人一秒穿越。据了解，1986年盛夏，美术老师王健采用九宫格放大法将画作投射到9.6米高、5.5米宽的墙面，瓦工赵世国逐块粘贴彩色瓷砖，耗时40多天贴出这头猛虎；壁画右下角“JH”印章，正是设计者王健与主持修建的队长顾明辉的名字缩写。对常年出入井下的矿工而言，虎是驱邪护佑的图腾。如今院里砖墙斑驳，却有老职工留守，红灯笼、竹篱笆小院与手作店、艺术商店并存，荒芜与烟火共存。

古交同样藏有《余红旧事》名场面。2026年1月7日，剧组敲定开机仪式落地马兰镇马兰广场，选定马兰医院为主要取景地，原本只计划拍两三场，后因当地群众热情、工矿底色与故事基调契合，最终加拍20余场。医院门诊楼前的长甬道与两侧青松自带年代感；一楼上二楼的转角是剧组特意选中的机位，冷硬的不锈钢栏杆烘托角色内心的困顿；放射科前的长凳、悠长静谧的楼道里，都留下关键戏份。马兰镇四通加油站即剧中的“铁城加油站”，刘阳丢弃断手的悬疑名场面在此取景——开拍前两天工作人员就进场勘景，张贴复古标语、老式0号柴油标识，并在对面架设巨型白炽灯，拍摄当日从傍晚一直拍到凌晨。网友留言道：马兰矿保留着最原始粗粝的模样，在这里拍摄几乎不需要添置道具，场地本身就是最好的布景。

《余红旧事》只是山西影视取景热潮的缩影。山西现有不可移动文物53875处，其中古建筑28027处，宋辽金以前木构建筑约占全国75%，元代木构约占80%，中国仅存4座唐代木结构建筑全部在山西，天然成为影视创作的实景“富矿”。

2026年暑期档，热播动画电影《八仙！》将镜头对准山西，多处核心场景均取材于此。其中，运城永乐宫是影片的重要取景参考地。永乐宫为纪念吕洞宾修建，宫内纯阳殿、三清殿的元代壁画《八仙过海》《朝元图》，为影片场景设计提供了核心灵感；“永乐”相关地标也成为影片的隐藏彩蛋，对应运城芮城县永乐镇这一真实地名，芮城县2011年获评“中国吕祖文化之乡”。

大同悬空寺同样是《八仙！》的关键取景参考地，影片中钟离权与吕洞宾阳台对峙、品茶论道的桥段，场景设计便复刻了悬空寺的独特风貌。该片自7月上映以来票房已突破10亿元，永乐宫、悬空寺等取景点客流随之显著增长。

除了《八仙！》，多部热门影视也将山西作为取景地。热播剧《主角》中，决定女主角命运的关键场景“破蒙戏”，取景于运城市芮城县东垆乡东吕村的元代古戏台“连三舞台”。这座始建于1328年、有近700年历史的古戏台，三台一字并列、三班可同台开演，独特的历史文化价值与剧中秦腔名伶坚守传承的精神内核高度契合。

2024年底开播、2025年初持续刷屏的纪实刑侦剧《我是刑警》中，“东林案”的“顾家坡”取景自晋中市平遥县东泉镇东泉村。该村始建于元代以前，是明清时期的商业重镇，2006年被省政府命名为“历史文化名村”，2018年入选第五批中国传统村落名录。剧中重要取景地还包括同镇的赵壁村、木瓜村以及太谷纺织厂。

《小巷人家》中阮老师带着庄图南等人到“云遥”采风的场景，那座彰显威严的“监察坊”牌楼及多座古建筑，取景自临汾襄汾县的汾城古镇。汾城古镇原为太平县城，唐初为尉迟恭的封地鄂公堡，现存金大定二十三年到清末的建筑遗构12处40余座，总面积约两万平方米。以鼓楼为中心，城隍庙、文庙、明伦堂、县衙大堂、关帝庙、社稷庙等依次排布，是山西省现存较为完整的古镇建筑群。

若将视线拉长，山西早已是众多经典影视作品的“常客”。张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》拍摄地为祁县乔家大院；《满江红》在太原古县城取景拍摄；《长城》曾在南太行之巅的晋城市陵川县王莽岭国家地质公园取景。此外，《康熙王朝》的主要拍摄地点为皇城相府，《走西口》的主要拍摄地点为杀虎口，陈凯歌执导的《赵氏孤儿》曾在阳泉市盂县的藏山取景，《黄河绝恋》的主要拍摄地为壶口瀑布，《悬崖之上》则在大同北村影视基地拍摄，该基地1∶1复刻还原了中央大街、马迭尔宾馆、商务书馆等建筑。

太原市万柏林区白家庄路57号的103大院，被大家叫作“老虎楼”。

同样的路径，在国内多地不断上演。《疯狂的石头》《少年的你》让许多人专程去重庆寻找影视场景；《长安十二时辰》带火西安唐风文旅；《狼图腾》让内蒙古乌拉盖草原为人所知；《司藤》展示七彩云南；《山海情》带火宁夏旅游；《你好，李焕英》让湖北襄阳的工业旅游成为热点。

哈尔滨因《早春晴朗》大火，同程旅行数据显示，该剧8月26日开播以来，哈尔滨旅游搜索热度环比上涨149%，当地顺势推出打卡路线，游客可品尝锅包肉、地三鲜等同款美食，该案例入选“2026中国旅游产业影响力案例”。宁夏石炭井因《欢迎来龙餐馆》出圈，这座贺兰山深处的老矿区完整保留着上世纪60至90年代的厂房、学校、医院、车站，被称为“年代摄影棚”，影片上映后高峰期日均接待游客量是上映前的十几倍。安徽黟县、泾县借《家业》《种墨园》推出非遗体验和同款美食，《家业》开播首月黟县景区接待游客近百万人次，因剧打卡客流占比超三成。

影视取景地的走红，本质是观众对故事的情感投射。真正留住人的，永远是风景本身的底气与质感。

山西晚报·山河+记者采访了解到，影视剧往往能展示一个地方的独特魅力。眼下，循着影视故事走进一座城，正成为越来越多游客的选择。游客通过实地探访，寻找“剧里剧外重叠”的真实感；取景地则通过主题餐饮、同款民宿、文创产品，将影视流量转化为旅游消费，反哺打卡热潮。

这股热潮并非山西独有。网友@凌子看世界留言称，热播剧《家业》把古徽州的墨韵带到屏幕前，游客到宏村先去南湖画桥找同款机位。

把镜头拉回山西，一批老矿区、老厂房正成为新晋打卡点。山西省自驾游与营地协会会长郭光田分析，原因有三：一是山西在新中国成立前后就是重要的军工、能源之地，影视剧给老矿区、老厂房赋予了故事，游客来到同款机位，“就是跳出屏幕、沉浸式感受剧情，获得独有的代入感”；二是这类点位自带年代复古质感，原生质朴，避开了千篇一律的网红景点；三是打卡也是了解本土工业历史的契机，是影迷同好间的情感共鸣。他同时提醒，老旧遗存承载力有限，希望游客自觉爱护旧址，也希望当地适度开发，保留老厂区原本的岁月味道。

截至目前，2026年度电影总票房已突破315亿元。不止电影，剧集同样带动取景地，形成“影视文旅联动效应”。山西工商学院健康管理学院副教授贾薇表示，取景地走热并非偶然：从需求端看，游客的奔赴由情感驱动、场景驱动、记忆驱动三重心理共同推动；从供给端看，山西工业遗存与古建家底厚实；从传播端看，短视频平台通过“攻略—打卡—发布—算法推荐”的闭环形成放大循环。

不过贾薇提醒，承接工作面临多重隐患：一是承接机制空白，跨部门统筹主体缺位；二是产品供给粗放，游客“拍照即走”，缺乏二次消费；三是热度衰减不可逆，IP热度通常3-6个月消退；四是过度开发风险，简单商业化将损毁“原真性”核心资产，还需防范打卡扰民。

短期打卡如何转化为长效文旅？贾薇认为，应构建“接得住、留得下、长得大”的转化体系，变“跟着流量救火”为“建好渠道接水”，打造“天然片场”，推动“剧组偶然来”变为“剧组经常来”。对影视取景地的本地资源而言，“不加修饰的真实”是稀缺资产，把一部剧的热度变成一座城的长效文旅增量，考验的终究是承接能力与服务细节。